Magic Marker Records

klingt prima,
werde mal etwas forschen……

gibt es aktuelle labelsampler? die sind immer ein schöner einstieg & überblick

„dressy bessy“ sind auch bei TRACK AND FIELD, so schliesst sich der kreis!

DEAR NORA: we´ll have a time (2001)
magic marker´s nummer 12. da haben sich die macher vermutlich selbst eine dicke freude machen wollen, als sie der freundlichen katy, der lieben marianna und ihrem kompagnon ryan die spielwiese studio anboten, um eine geradeaus- platte herauszublasen.
die exakten zahlen fehlen, aber die beanspruchte zeit wird sich in grenzen gehalten haben. die songs sind zügig gespielt, dabei freundlich und übersichtlich arrangiert. und dennoch: dear nora als harmlos zu bezeichnen, wäre zu kurz gegriffen.
braucht´s im ersten titel zwar nur 1 ¾ minuten, grabbelt der harmoniegesang der angeführten damen aber schon ausführlich am revers, nestelt am obersten hemdknopf, befreiung pur. den kopf im ohrensessel verstaut, die füße gemütlich auf dem chaiselongue gelagert, flocken die drei titel nummer zwei obenauf und plötzlich sind die füße als rhythmusgeber gefragt. denn angesagt ist gewichtsloser surfsound, hochzeitskapellenschlagwerk und die flotten gitarren. wer sich bis jetzt noch nicht der zugewandtheit und der anmut katy´s stimme ergeben hat, keine ahnung, der ist vermutlich ein herzloser trottel. im übrigen ergänzt madame marianne komplementär, ihr organ ist rauer, verwegener. sie treibt, während katy der melodie den raum gibt, sie vom gasförmigen zum flüssigen aggregatzustand umwandelt, so dass sie dir schließlich von der schulter suppt. wobei sie sich neben der eingängigkeit und mitsingbarkeit durch kühnheit und weltoffenheit, verstand und wissen und durch augenzwinkern und anleihen auszeichnet. lied drei: ein hit. radiotauglichkeit unterstelle ich nicht. rasseln und handclaps sollen nicht unerwähnt bleiben.
trockene gitarre und die mädels im duett. nach 2:16 ist im vierten titel schluß. der finger schießt unweigerlich zur wiederholtaste. hier war nicht alles klar, nicht alles sauber, aber nah, direkt, gezielt. getroffen.
was man hier zu kennen glaubt, hat’s wirklich immer wieder irgendwo anders schon mal auf die eine oder andere weise gegeben. doch unbekümmertheit und die sachte musikalische begleitung der zauberhaften stimmen heben „we´ll have a time“ auf einen einsamen thron.
nummer fünf ist strandlauf, hand in hand, die drachen steigen, die wellen blasen, der wind schäumt, das mädel zögert nicht, es zieht dich, schmeißt dich in den sand und singsang umspült die fußspitzen.
„springtime fall“ und „i´m turned inside out“ sind lieder, im klassischen sinne, mit konzentration, vorwärtsgewandtem gesicht, der blick stier richtung publikum vorgetragen, ohne frau müller wirklich gesehen zu haben, die nach dem konzert angibt, von diesem süßen mädel mit dem herzzerreissenden gesang angeblickt worden zu sein.
nummer acht: twanggitarre, flotter rhythmus, vertrautes duett. das erschließt sich mir ebenso.
schlaflied. ich gehe mit. alle: augen zu!
zehn: instrumental. song elf – reifeprüfung – entzieht sich der schleichenden, gefährlich nahen lethargie und verweist auf die erfolge dieser scheibe.
der abgesang fasst zusammen, trompete sich dir ins gedächtnis. doch wer würde euch je wieder vergessen?

rollercoaster (1:44): ****½
´round and ´round (2:05): ****½
since you went away (2:38): *****
you looked like a portrait (2:16): ****½
when the wind blows (1:38): ****
springtime fall (1:52): ****½
i´m turned inside out (1:30): ****
everyone´s the same (2:12): ****
early to bed (2:24): ****
number twelve (2:48): ***½
from my bedroom window (3:50): ****
a lullaby (0:59): ***
http://www.dearnoramusic.com/
fazit: hier wird sich in musikalischer hinsicht nicht ausgetobt, das punktuelle setzen ausgesuchter akzente jedoch fügt sich den dominierenden stimmen einvernehmlich.
das ist wie der gedanke, der einen an seinem geburtstag beschleicht: die am torpfosten visualisierte zahl hatte man ein jahr lang fokussiert und ist einem, da man sich nun mit ihr zieren darf, so vertraut wie der rocksaum von nachbars tochter. 4½ sterne.

the premise unraveled ´98 (magic marker 003)
wenn studentisches magengrimmen im hörsaal vernehmbar wird, ist es meist nicht weit bis zur mittagssirene. ihr erschallen ist leider nicht immer ein moment des frohsinns, vor allem wenn der angehende akademiker sich nicht vollständig befreien kann von der erinnerung an das mahl vom vortag, das ihm durch die kantinenreiche offeriert wurde, dessen abgestandener geruch noch unverblümt am jacket klebt. eine nicht zu lösende divergenz aus vorfreude und dem zögern, das der ahnung innewohnt.
die zwei burschen von den vehicle flips – frank und tim, die unterstützt werden durch drei weitere jünglinge, versprechen auf ihrem erstling auch so manches – hier durch einen ansatz, dort durch einen akkord, anderenorts ist es ein ganzer titel, der schmackhaft machen will, was da in typischem indisound daherkommt. ich griene übers ganze gesicht, denn schon die nächste melodie schwant gänzlich uneben, bisweilen wird ihr die dichte genommen und schon schwingen die gitarren im freien. finessen sind eingebaut wie nüsse im griechischen naschriegel. kalkuliert ist hier nur, was nicht sowieso schon eins a sitzt. warum nicht jeder cantus schwingt, sich nicht jede wendung folgen lässt, lass ich offen. es bleibt mein hindernis, um dieses album vollends zu bejubeln.
ich bleib also zurück wie etwa der student, der sich hungrig bis zum späten nachmittag quält, weil er auf das mittagsmahl verzichtete, aber froh ist, weil er um das lunghaschee herum gekommen ist und sich in den nächsten minuten an der ecke brücken-, loscherstr. einen fetten döner zwischen die kiemen schlagen wird. ist das ein gänzlich schlechter, unangenehmer zustand? nö! deshalb werden 3 ½ sterne auch nicht verweigert, vor allem wegen der hoffnunsfrohen momente, des muts, der wagestücke, die sich im rahmen der begrenzten mittel zu einer wahren schau summieren.

for you i pine ´99 (magic marker 009)
oder von partys in fremden hütten
der einstieg gerät widerwillig, arhythmisch, vor allem aber zögerlich, als würden die jungs das haus bewußt durch die hintertür betreten wollen, um sich den wartenden gästen vor dem haupteingang in kindlicher freude von hinten zu präsentieren: dadaaa! „where the capitol flows“ kommt also mit mageren drums aus, die dort gegenarbeiten, wo eine brave stimme schönes erzeugte. mit dem zweiten titel wird’s flüssiger. die gäste sind eingetreten, wurden mit cocktails ausgestattet, die gastgeber fläzen bereits untätig in den ohrensesseln bzw. schrauben an der anlage auf der suche nach dem passenden stück.“city beautiful“ entwickelte sich aus der vorherigen nummer, schleicht, schrammt an der schrankwand vorbei, bleibt dadurch in erinnerung. viel braucht es dafür nicht, holperige drums, flüchtige gitarre. so schrammeln sich die jungs fort und wer da großes erwartet, wird enttäuscht, weil hier niemand eingeladen war, um bedient zu werden. die häppchen muss man sich schon selber machen. und aus der küche klingt mancher ton verwegen, manche note schräg. so geht der eine oder andere, verlässt unaufgefordert die party. wer dann gesättigt zurückkehrt, wird belohnt mit blankgeputzten gläsern, in denen sich ein köstliches gesöff dreht wie die meisten der melodien auf diesem silberling. im klassischen gewand kommen sie so unmittelbar und selbstverständlich daher, dass es manchem der anwesenden die hände in die hände des nachbarn treibt, aus rührung, besinnung, leichtem zweifel.
und falls noch der marschkapellentakt erklingt, reiht sich das volk und trimmt per polonaise das perserbelegte parkett. keiner der da hüpfte, denn eine gewisse form des gesittetseins, des gefälligen habitus ist ihnen inne.
später fällt auf dem flokati nur der blasse fleck auf. das haus, leergefegt, atmet noch einmal angeregt aus und schließt die augen. träum schön.
fazit: begierig warte ich nun auf mehr. vielleicht war´s das aber auch mit dem output. niemand verspricht etwas. die vier sterne sind verdient.