Wolfgang Doebelings 25 vergessene & verkannte Meisterwerke

Wolfgang Doebeling rückt herausragende wie vernachlässigte Alben aus allen Epochen ins rechte Licht.

von Christina Wenig 14.10.2013

Billie Holiday - Lady In Satin (1958). Charlie Parkers von Streichern umschmeichelte Aneignung moderner Evergreens wie „... — Billie Holiday - Lady In Satin (1958). Charlie Parkers von Streichern umschmeichelte Aneignung moderner Evergreens wie „April In Paris“ oder „Summertime“ zehn Jahre zuvor war fraglos gewagter und blieb bis heute umstrittener, doch sorgte auch Lady Days Ausflug ins Plüschige für heftige Kontroversen. Legte man Parker zur Last, er improvisiere am Gängelband romantischer Gefühle und seine Ideen würden von üppiger Orchestrierung überwuchert, warf man Holiday vor, ihre stimmlichen Unzulänglichkeiten hinter einem Vorhang opulenter Arrangements zu verstecken ...

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Rick Nelson – Country Fever (1967). Rick Nelsons 66er-Ausflug in C&W-Gefilde titels „Bright Lights And Country Music“ gilt nicht von ungefähr als erster, schüchterner Flirt über den Graben zwischen zwei Lagern hinweg, die einander in Zeiten von Vietnamkrieg und Flowerpower alles andere als freundlich gesinnt waren. Noch ahnte niemand, dass die Byrds und Burritos diese Kluft bald waghalsig überwinden würden, noch konnte man nicht von einer Verschmelzung unterschiedlicher Musiktraditionen und Wertvorstellungen sprechen. Und doch war Nelsons Aneignung mehr als bloß opportune Annäherung, er ließ sich auf das Wesen dieser Songs von Merle Travis oder Willie Nelson ein, erspürte ihre Wahrhaftigkeit …

„Will you be doing more of this type of music?“, wurde er in den Liner Notes gefragt, und Nelson antwortete: „I hope I will, because I like it so much.“ Wenige Monate später bereits stand „Country Fever“ in den Plattenläden, eine vorsichtige Fortentwicklung, für die Nelson dieselbe Crew beschäftigte, Cracks wie James Burton, Clarence White, Glen Campbell und Glen D. Hardin. Wieder arrangierte und dirigierte Jimmie Haskell ingeniös das Streicher-Ensemble, wieder mischte Nelson einen eigenen Song unter die bewährten von Hank Williams oder Jimmie Rodgers, wieder stellte der Sänger seine Begabung unter Beweis, Rock und Country in seiner Stimme miteinander versöhnen zu können.

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Country Gazette – Don’t Give Up Your Day Job (1972). Die Evolution des Bluegrass hat Haken geschlagen und die unwahrscheinlichsten Kurven genommen, seit ihre große Blütezeit Mitte der Fünfziger zu Ende ging. Elvis Presleys Findung des Rockabilly in jenem denkwürdigen Sommer ’54 passierte zwar mittels Beschleunigung von „Blue Moon Of Kentucky“, einem Song des Bluegrass-Erfinders Bill Monroe, doch dessen Stil war nicht mehr gefragt. In den frühen Sixties waren es dann primär Westcoast-Folkies, die Monroes High Lonesome Sound für sich wiederentdeckten, Musiker wie Clarence White und Chris Hillman, Bands wie die Dillards, allesamt freilich längst in Sachen Country-Rock unterwegs, als sich die Dekade verabschiedete …

Aus diesem Dunstkreis rekrutierte sich das Line-up von Country Gazette, einer Art Supergroup des Bluegrass: Byron Berline an Fiddle und Mandoline, Alan Munde am Banjo, Kenny Wertz an der Gitarre und Roger Bush am Bass. Mit ihrer ersten LP, „A Traitor In Our Midst“, desavouierte das Quartett das Gerücht, Bluegrass sei mausetot, mit „Don’t Give Up Your Day Job“ wurde der schlagende Gegenbeweis erbracht. Als Vehikel für die fulminanten, oft halsbrecherisch virtuosen Hoedowns dienten auch Songs aus der Welt des Pop, darunter Graham Nashs „Teach Your Children“ und Stephen Stills’ „The Fallen Eagle“. Elton Johns „Honky Cat“ fiel gar auf die Füße, fand erst hier seine wahre Bestimmung.

New Riders Of The Purple Sage – Brujo (1974). Als Country-Ableger der Grateful Dead gestartet, wo sich Jerry Garcia nach Herzenslust an der Steel-Guitar austoben konnte, emanzipierten sich die New Riders Of The Purple Sage binnen drei Jahren und sechs Alben vom Hippie-Cowboy-Image und mutierten zu einem eigenwilligen, unberechenbar quertreibenden Klangkörper mit einer Vorliebe für boshafte und bizarre Song-Charaktere. Solange Mastermind John Dawson das Material lieferte, waren es fiese Revolverhelden, gutherzige Saloon-Girls und ehrbare Outlaws, zu deren meist tragischem Ende Buddy Cage seine Pedal-Steel bitterlich jaulen lassen konnte. Als aber Skip Battin das Gründungsmitglied Dave Torbert nicht nur an Bass, Gitarre und Mikro ersetzte, sondern auch Songs beisteuerte, die er mit seinem nicht minder schillernden Partner Kim Fowley verfasst hatte, änderte sich der Kurs, erweiterte sich das Spektrum der Band …

Noch wurde zünftig den Zelluloid-Heroen Gene Autry und Roy Rogers tributiert, noch war Platz für Dawsons makabre Moritaten, noch hatte das patentierte Klangbild der New Riders wenig von seinem Wiedererkennungswert eingebüßt, doch nun tummelten sich die dubiosen Songhelden auch außerhalb des Wildwest-Habitats, waren Schmuggler am Amazonas oder Opfer bestechlicher Richter, die es nach Boston verschlug. Dazwischen erfreuen höchst gelungene Versionen des Don-Gibsons-Hits „Ashes Of Love“ und Bob Dylans „You Angel You“. Mit der Battin/Fowley-Zusammenarbeit „Neon Rose“ endet das Album ambivalent, zu wenig erfährt man über die Rumtreiberin, aufgetakelt und „only out for fun“, aber „easy money“ verschmähend. Den schlüpfrigen Klartext sparte sich Fowley vermutlich für die Runaways auf.

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Squire – Get Smart! (1983). Das Mod-Revival lag bereits in den letzten Zügen, was seine Anziehungskraft als Tribe betraf, doch stiftete es auch in den Jahren nachlassender Gravitation noch genug Identität, vermittelte hinreichend Stilgefühl, um dem Powerpop von Squire ein Gesicht zu geben. Mastermind Anthony Meynell war zwar die Restriktionen leid, die den Zusammenhalt der Szene erst ermöglichten, er hasste den Elitismus der In-Crowd, doch hätte seine universell geschneiderte Gitarrenpop-Konfektion, die auch den Beatles circa „Ticket To Ride“ und den Monkees circa „Alternate Title“ blendend gestanden hätte, schwerlich Abnehmer gefunden ohne das Mod-Zertifikat, in den finsteren Zeiten von Kajagoogoo und Haysi Fantayzee.

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Christina Wenig schreibt für ROLLING STONE. Weitere Artikel und das Autorenprofil gibt es hier.

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