„Star Trek“: Alle Filme im Ranking, von Top bis Flop
Zur Feier des neuesten Trek-Spielfilms, „Section 31“, hier unsere höchst unlogische, völlig emotionale Liste der gesamten Filmreihe, vom Schlechtesten zum Besten. „Star Trek“: Alle Filme im Ranking, von Top bis Flop
„Star Trek“: Alle Filme im Ranking, von Top bis Flop
6. Star Trek III: Auf der Suche nach Mr. Spock (1984)
Als mittleres Kapitel einer Trilogie innerhalb der Filme der Originalbesatzung hat Auf der Suche nach Spock die undankbare Aufgabe, einen Weg zu finden, Spocks edlen Tod am Ende von Der Zorn des Khan ungeschehen zu machen. Das gelingt nicht immer anmutig, und das bescheidenere Budget der Filme nach „Der Film“ ist hier am deutlichsten spürbar, da viel Material, das auf der Erde des 23. Jahrhunderts und auf dem sterbenden Planeten Genesis spielt, ziemlich abgenutzt wirkt. (Der größte Teil von „Der Zorn des Khan“ spielte entweder auf der Enterprise oder auf einem anderen Raumschiff, das nur eine umdekorierte Version des Enterprise-Sets war, sodass die relative Billigkeit leichter zu verbergen war.)
Davon abgesehen ist Search for Spock die beste Präsentation für das Originalensemble, da es oft unterrepräsentierten Charakteren wie Uhura und Sulu Glanzmomente beschert. Es gibt den Schock, als Kirk die Enterprise in die Luft jagt, bevor die Filme Next Generation und Chris Pine das Schiff jedes Mal mit verminderter Wirkung zerstörten. Christopher Lloyds Commander Kruge ist ein hervorragender Bösewicht, der zum ersten Mal im Rampenlicht steht, für die überarbeitete Version der Klingonen, die kurz in The Motion Picture vorgestellt wurde.
Und obwohl der Mord an Kirks entfremdetem Sohn David die letzten Szenen des Films viel düsterer erscheinen lässt als beabsichtigt, gibt die Szene, in der Kirk davon erfährt, Shatner einen seiner besten und kraftvollsten schauspielerischen Momente in seiner gesamten Rolle als Kirk.
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5. Star Trek (2009)
J.J. Abrams hat Probleme, Geschichten zu beenden, aber er ist furchtbar gut darin, sie zu beginnen. Dieser Film – der Start dessen, was später als „Kelvin-Universum“ bezeichnet wurde, weil die Zeitachse der Filme mit der Zerstörung der U.S.S. Kelvin und dem heldenhaften Opfer von Kirks Vater George (ein junger Chris Hemsworth) von der Shatner-Nimoy-Zeitachse abweicht – steht stellvertretend für all das, was Abrams am Anfang von Projekten gut macht. Die neuen Schauspieler sind alle perfekt besetzt, insbesondere Pine als Kirk und Karl Urban als McCoy.
Und einige von ihnen, wie Zoe Saldaña als Uhura, erhalten in einem Film besseres Material als ihre Vorgänger über Jahrzehnte hinweg. Abrams lenkt die Filmreihe in eine aktionsorientiertere Richtung als die vorherigen Filme, aber die Action ist sehr gut und die Charaktere fühlen sich alle wie die an, die wir kennen und lieben, trotz des langen Schattens, den die Originalschauspieler werfen. (Selbst Zachary Quinto leidet nicht darunter, dass er einen Film – und schließlich eine Szene – mit Nimoy als älterem Spock aus der ursprünglichen Zeitachse teilt.) Er ist nicht annähernd so tiefgründig wie einige andere auf dieser Liste (darunter mehrere, die darunter rangieren), aber er erreicht sein Ziel auf sehr hohem Niveau.
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4. Star Trek IV: Zurück in die Gegenwart (1986)
William Shatners Werbetour für The Voyage Home umfasste auch die Moderation von Saturday Night Live, wo er in einem Sketch sich selbst spielte und einem Kongresssaal voller Star Trek Besessener sagte, sie sollten sich ein Leben zulegen. Aber zu einem Zeitpunkt, an dem Trekkies zu einem leichten Popkultur-Prügelknaben geworden waren, erwies sich The Voyage Home als bei langjährigen Fans und Gelegenheitszuschauern gleichermaßen beliebt. Es ist der beste Film der Serie, den man jemandem zeigen kann, der Star Trek nicht liebt, aber er funktioniert genauso gut für die Leute, die einen Dilithiumkristall von einer Jefferies-Röhre unterscheiden können.
Inspiriert von der „Rettet die Wale“-Bewegung der Siebziger- und Achtzigerjahre, wird die Erde im 23. Jahrhundert im vierten Film der Serie von einer außerirdischen Sonde belagert, die in Walgesang zu sprechen scheint. Da es in der Zukunft keine Wale mehr gibt, reist die Crew (die immer noch das klingonische Schiff fliegt, das sie am Ende von „Search for Spock“ gekapert hat) auf der Suche nach einem Paar Buckelwalen in die Vergangenheit, um die Lage zu retten. Was folgt, ist eine herrliche Culture-Clash-Komödie, die sich zunutze macht, wie gut die Schauspieler zu diesem Zeitpunkt miteinander harmonierten – und wie gut Regisseur Nimoy die Stärken seiner Co-Stars kannte –, während sie es größtenteils vermeidet, sie wie Idioten aussehen zu lassen, wie es in Final Frontier der Fall ist.
Shatner und Nimoy sind ein so großartiges Comedy-Duo, dass es eine Schande ist, dass niemand auf die Idee kam, später einen Buddy-Film ohne Star Trek um sie herum zu drehen. Es ist ein großer Publikumsliebling, und die Verwendung von Science-Fiction zur Erkundung eines brisanten Themas aus der Welt des Publikums macht diesen Film in vielerlei Hinsicht vielleicht am ehesten zu einem Erlebnis, das dem Anschauen der Fernsehserie 20 Jahre zuvor entspricht.
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3. Star Trek: First Contact (1996)
Mit Abstand der Höhepunkt der TNG-Filme. Als Picards Erzfeinde, die Cyborg-Hive-Mind-Rasse der Borg, in der Zeit zurückreisen, um den ersten Kontakt der Menschheit mit außerirdischem Leben zu verhindern, muss Jean-Luc mit seinem größten Trauma fertig werden, während Riker, Troi und Geordi dafür sorgen müssen, dass der betrunkene, zynische Ingenieur Zefrem Cochrane (James Cromwell) die historische Warp-Antriebsreise vollendet, die die Geburt der Föderation sicherstellen wird.
Alle Nebendarsteller haben großartige Momente – wie ein labiler Picard, der Worf der Feigheit bezichtigt und den klingonischen Krieger zu der wütenden Antwort veranlasst: „Wenn Sie ein anderer Mann wären, würde ich Sie auf der Stelle töten“ – aber dies ist natürlich Sir Patrick Stewarts Show, und er ist so hervorragend, wie man es erwarten würde. (Er wird von zwei hervorragenden neuen Gegenspielern unterstützt: Alfre Woodard als Mensch des 21. Jahrhunderts, der Picard unverblümter gegenübertritt als seine Crew, und Alice Krige als eisige Borg-Königin.) Die anderen Filme von TNG hatten Mühe, das wiederzugeben, was die TV-Serie so gut gemacht hat, aber dieser Film zeigt alle Elemente der Serie auf beeindruckende Weise.
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02. Star Trek VI: Das unentdeckte Land (1991)
Nicholas Meyer hatte die Filmreihe bereits einmal mit Der Zorn des Khan gerettet, was Paramount nach dem finanziellen Debakel von Der Film das Vertrauen gab, weitere Filme zu drehen. Nach dem Desaster von The Final Frontier wurde er erneut um Hilfe gebeten, um der Geschichte, die als Abschied von der gesamten Originalbesetzung gedacht war, wieder Reife und grundlegende Kompetenz zu verleihen. Paramount bekam später kalte Füße, als es darum ging, einen reinen TNG-Film zu drehen, weshalb Shatner, Walter Koenig und James Doohan in Generations zu sehen sind. Und Nimoy hatte einen Gastauftritt in den ersten beiden Kelvin-Filmen.
Das schmälert jedoch nicht, was für ein ergreifender, lustiger und thematisch perfekter Abschied „Undiscovered Country“ ist. Die Klingonen waren als Metapher für die Sowjetunion im 23. Jahrhundert geschaffen worden. Mit dem Fall der Berliner Mauer beschloss Meyer, einen Film zu schreiben, in dem es um Jim Kirk als Veteran des Kalten Krieges geht, der nicht weiß, wie er sich in einer Welt bewegen soll, in der die beiden Seiten Frieden schließen. Zu dieser Idee fügt der Film ein abgeschottetes Zimmer, in dem ein Mord geschieht, einen Gefängnisausbruch, einen wunderbar übertriebenen Christopher Plummer als Shakespeare zitierenden Klingonen, Sulu, der endlich Kapitän der Excelsior wird (eine Nebenhandlung, die aus mehreren vorherigen Filmen herausgeschnitten wurde), und eine hervorragende Kim Cattrall als Spocks neuester Schützling, die bewusst sehr Saavik-ähnliche Lt. Valeris, hinzu.
Er ist nicht ganz so kraftvoll wie der vorherige Film, bei dem Meyer Regie führte, aber er ist ein hervorragendes Beispiel für all die Dinge, die Star Trek zu Star Trek gemacht haben.
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01. Star Trek II: Der Zorn des Khan (1982)
Dies ist der einzige Film der Reihe, der als großartiger Film bezeichnet werden kann, und nicht als großartiger Star Trek-Film. Nach dem pathetischen, aufgeblähten The Motion Picture reduzierten der Drehbuchautor und Produzent Harve Bennett und der Drehbuchautor und Regisseur Nicholas Meyer die Dinge auf eine einfachere, pulpigere Geschichte, die Ricardo Montalban als genetisch manipulierten Despoten Khan Noonian Singh zurückbrachte, einen Bösewicht aus einer denkwürdigen Folge der Serie aus den Sechzigern.
Der Legende nach arbeitete Meyer an Shatners Markenzeichen, der übertriebenen Theatralik, indem er jede Kirk-Szene wieder und wieder drehte, bis sein Hauptdarsteller zu müde war, um seinen üblichen Scherz zu machen. Das Ergebnis ist mit Abstand die beste, natürlichste und ergreifendste Leistung in Shatners Karriere und bildet einen hervorragenden Kontrast zu Montalbans mit nacktem Oberkörper die Szenerie verschlingender Arbeit als Khan.
Der Film ist eine ergreifende Meditation über das Altern, die für unsere Helden auf zwei verschiedene Arten dargestellt wird: Spock hat endlich Frieden mit seinem doppelten Erbe geschlossen und genießt es, Kadetten wie Lt. Saavik (eine junge Kirstie Alley) zu betreuen, während Kirk sich alt, nutzlos und voller Reue fühlt, insbesondere als die Mission ihn nicht nur in Konflikt mit einem alten Feind in Khan bringt, sondern auch mit dem Sohn, den er nicht in David großgezogen hat.
Es ist auch ein spannender Film, bei dem der erste Kampf zwischen der Enterprise und Khans Reliant immer noch die aufregendste Sequenz in jedem Trek-Film ist. Und das ist noch bevor wir überhaupt zum absoluten Tränenfilm kommen, in dem Kirk und ein sterbender Spock sich von gegenüberliegenden Seiten des Plexiglases verabschieden – eine Szene, die so kraftvoll ist, dass es keine Rolle spielt, ob man sie jetzt sieht, wenn man weiß, dass Spock im nächsten Film wiederbelebt wird und dass Nimoy die Rolle auch mehr als 30 Jahre später noch gelegentlich spielen würde.
„Der Zorn des Khan“ setzt einen sehr hohen Standard, dem die Filme seitdem nacheifern – im Fall von „Into Darkness“ im wahrsten Sinne des Wortes – ohne ihn jemals ganz zu erreichen.
