Die 200 besten Songs der Achtziger
Dies sind die größten Hits, die das wilde Musikjahrzehnt zu bieten hatte.
109 The Slits, „Typical Girls“
Londoner Punk-Frauen kämpfen gegen die Macht. Die Slits zerreißen in ihrer Single „Typical Girls“ zu einem schrägen, Reggae-getränkten Beat die Geschlechterrollen. Sie skandieren: „Typische Mädchen sind sensibel / Typische Mädchen sind emotional! Das klingt wie eine Mischung aus einem Spielplatzreim und einem Aufstand. Die Gitarristin Viv Albertine schrieb die Zeile „Typical girls stand by their man“ und inspirierte damit ihren damaligen Freund Mick Jones zu seinem Antwortsong, „Train in Vain (Stand By Me)“ von The Clash.
108 Luther Vandross, „Never Too Much“
Die Essenz von Luther, sowohl seine Samtstimme als auch sein Herz aus Gold. Es gibt keine Note in „Never Too Much“, die man mit jemand anderem verwechseln könnte. „Es gibt Sänger“, sagte Smokey Robinson, „und dann gibt es Luther“. Trotz der dramatischen Höhen von epischen Balladen wie „A House Is Not A Home“ oder „Love Won’t Let Me Wait“ ist sein ungewöhnlich beschwingter Hit „Never Too Much“ der Quiet Storm-Virtuose in seiner besten Form.
107 Lita Ford, „Kiss Me Deadly“
Das beste Eröffnungspaar der Achtziger Jahre: „Ich war letzten Samstagabend auf einer Party, ich wurde nicht flachgelegt, ich habe mich geprügelt“. Lita Ford klingt wie eine Chefin, selbst wenn sie über alltägliche Probleme singt, wie z.B. im Stau zu stehen und ihren Job zu hassen. Sie begann als Gitarrenheldin bei den Runaways, Seite an Seite mit Joan Jett. Aber bei „Kiss Me Deadly“, ihrem Glam-Metal-Glanzstück, ist sie ganz großspurig. Völlige Vorstadtechtheit, vor allem, wenn ihre Stimme aus dem Mix herausspringt und schreit: „You know I like dancing witchooo!“
106 Bob Dylan, „Groom’s Still Waiting at the Altar“
Eine verlorene B-Seite, die er auf dem Album Shot of Love zurückließ, und doch ist es Dylans härtester Song der achtziger Jahre, und vielleicht auch sein gemeinster. Er blickt auf eine Welt in Aufruhr: „Städte in Flammen, Telefone außer Betrieb / Sie töten Nonnen und Soldaten / Es gibt Kämpfe an der Grenze“. Ein Lied voll von hartem Regen und Apokalypse.
105 A Guy Called Gerald, „Voodoo Ray“
Madchester Acid House in seiner verrücktesten Form. Gerald Simpson hat es mit einer Indie-Single in die Charts geschafft, die von den kantigsten Beats aus Chicago House und Detroit Techno inspiriert ist und sich an die Raver in The Hacienda richtet. „Voodoo Ray“ hat einen wummernden Vibe, wie ein Joe Walsh Wah-Wah-Solo, das zu Techno wird, mit übersprudelnden Roland TB-303 Beats und weiblichen Stimmen, die einen in ihren Bann ziehen. Einer der Hits, die das Acid in Acid House verwandelten.
104 Spandau Ballet, „True“
Aber mal im Ernst: Warum fällt es mir so schwer, die nächste Zeile zu schreiben? Spandau Ballet haben uns allen mit „True“ einen New Romantic Slow-Dance-Klassiker geschenkt, einen der größten Hits des Jahrzehnts, an dem sich die Geister scheiden – entweder man liebt ihn oder man hasst ihn. Aber einige von uns schätzen jeden Moment, insbesondere die Art und Weise, wie Tony Hadley das Wort „True“ in ein 17-silbiges Schluchzen verwandelt. Die Spandaus erzählen ihre erstaunliche Geschichte in der sehenswerten Dokumentation Soul Boys of the Western World.
