Die 200 besten Songs der Achtziger
Dies sind die größten Hits, die das wilde Musikjahrzehnt zu bieten hatte.
72 Blondie, „Call Me“
Blondie hatten im Sommer 1980 einen Nummer-Eins-Hit mit diesem glänzenden Glam-Disco-Stampfer mit dem europäischen Produzenten Giorgio Moroder, der vom Soundtrack des Richard-Gere-Films American Gigolo stammt. Debbie Harry gurrt auf Französisch („appelle moi, mon cherie, appelle-moi“) und wälzt sich in Designer-Laken zu einem Riff, das ausgerechnet von Black Sabbath entwendet wurde. Debbie hat auch eine ikonische Version in der Muppet Show gespielt.
71 Inner City, „Good Life“
Der Detroiter Techno-Zauberer Kevin Saunderson entwirft eine Vision von Disco-Transzendenz, bei der die Beats vor Aufregung sprühen, aber mit einer verzweifelten schneller-schneller-schneller-Energie. Wie die erste 12-Inch von Inner City, „Big Fun“, ist „Good Life“ ein Song, der einfach nicht aufhört, wobei die Disco-Diva Paris Grey den ultimativen Segen gibt: „Ich will, dass du willst, dass ich die ganze Nacht das gute Leben will!“
70 Van Halen, „Everybody Wants Some!!“
Eine Lesung aus dem Book of Dave: „Ich mag es, wie die Linie hinten an den Strümpfen hochläuft. Ich habe diese Art von High Heels auch immer gemocht. Nein-nein-nein-nein, zieh sie nicht aus!“ Edward Van Halen sagte dem Rolling Stone, er wolle, dass ihre Musik wie „Godzilla beim Aufwachen“ klingt, und „Everybody Wants Some!!!“ erfüllt diesen Wunsch, mit der Spitze von EVH, der Spitze von Alex, der Spitze von Michael Anthony und der Spitze von „ja, das ist es, ein bisschen mehr nach rechts“ Diamond Davery. Richard Linklater verwendete den Titel für einen ausgezeichneten Film über College-Baseballer, die an einem Tag im Jahr 1980 Musik hören, ohne dass ein einziger Song fehl am Platz wäre.
69 Shriekback, „Nemesis“
Die beste Gothic-Sex-Club-Disco-Hymne mit lila Haaren und der beste Hit mit dem Wort „Parthenogenesis“ im Refrain. Die Londoner Kunstperversen von Shriekback haben einen monströsen 12-Zoll-Hit voller schleimiger Synthie-Beats und gespenstischer Todesgesänge geschaffen, als wäre es der Soundtrack zu den dekadentesten Orgien des Römischen Reiches. Es gibt nicht viele Dance-Hits aus den Achtzigern mit Zentauren und Kannibalen, aber Shriekback füllen diese Lücke.
68 EPMD, „Strictly Business“
Erick Sermon und Parrish Smith tauchten im Hip-Hop-Sommer 1988 auf, zwei Vorstadtjungs aus Strong Island, mit ihrem eigenen entspannten Sound. „Strictly Business“ ist EPMDs Volltreffer, der den Startschuss für ihre herausragenden vier Alben gibt. Der Song ist bis auf die Knochen bekifft, mit genug Bass, um die Tieftöner in Jeeps zu zerschreddern oder Hinterhof-Grillpartys in die Luft zu jagen. Es ist der träge Beat, aus dem sich der G-Funk-Stil der Westküste entwickeln sollte. In einer echten konzeptionellen Meisterleistung sampeln sie „I Shot the Sheriff“ – nicht das rootsige Original von Bob Marley, sondern die Version von Eric Clapton, die Parrish zu ihrem eigenen Groove veredelt. Sermon sagte: „Während die Welt James Brown sampelte, haben wir uns hier an etwas anderes gewagt. Wir sampelten eine andere Art von Scheiße. Und doch klingt „Strictly Business“ nach niemand anderem als EPMD.
67 AC/DC, „Hell’s Bells“
Jedes Mal, wenn diese Glocken läuten, bekommt ein Teufel seine Flügel und Bon Scott zerdrückt eine Leere auf seiner Stirn. „Hells Bells“ ist der epische Opener von AC/DCs Back in Black, mit läutenden Glocken über den schädelzerquetschenden Doppelgitarren von Angus und Malcolm Young. Brian Johnston war gerade erst der neue Sänger, der nach Scotts tragischem Tod die Band übernommen hatte, aber er hält sich nicht zurück. „If you’re into evil, you’re a friend of mine“ (Wenn du auf das Böse stehst, bist du ein Freund von mir) ist so ein nachvollziehbares Gefühl.
