Seltene Weihnachtsplatten des Beatles-Fanclubs: Ein vollständiger Leitfaden
Kompletter Guide zu den seltenen Beatles-Fanclub-Weihnachtsplatten 1963–1969 – Entstehung, Inhalte, Neuauflagen, Kontext und Highlights.
„The Beatles’ 1968 Christmas Record“
Ähnlich wie das „White Album“, das einige Wochen zuvor am 22. November veröffentlicht wurde, repräsentiert die Weihnachtsplatte der Beatles aus dem Jahr 1968 die Bemühungen von vier unabhängigen Künstlern, die unter einem gemeinsamen Banner arbeiten. Jeder Beatle nahm seinen Part weitgehend alleine auf. Oft zu Hause. Und übergab die Bänder seinem Freund, dem BBC Radio 1 DJ Kenny Everett. Obwohl es verlockend ist, diese Trennung als Beweis für ihre bevorstehende Auflösung im folgenden Jahr anzuführen, ist es wahrscheinlicher, dass sie einfach zu beschäftigt waren.
Harrison befand sich mitten in einer sechswöchigen Reise durch die Vereinigten Staaten, wo er sich mit Bob Dylan und der Band zusammentat. McCartney pendelte ebenfalls zwischen New York City und seiner Farm in Schottland hin und her, da seine Beziehung zu Linda Eastman immer ernster wurde. Lennon hatte mit einer kürzlichen Verhaftung wegen Marihuana zu kämpfen, und die Familie Starr befand sich mitten im Umzug.
Abgesehen von den Wachstumsschmerzen deutet Lennons Beitrag darauf hin, dass innerhalb der Band nicht alles zum Besten stand. Sein Gedicht „Jock and Yono“ ist eine kaum verhüllte Carrollsche Allegorie, die die Schwierigkeiten und Prüfungen seiner aufkeimenden Beziehung zu Yoko Ono beschreibt, die bereits eine Fehlgeburt und die oben erwähnte Marihuana-Razzia überstanden hatte – ganz zu schweigen von der feindseligen Londoner Presse.
„Sie kämpften gegen überwältigende Seltsamkeiten“, rezitiert er zu Onos zartem Klavier, „einschließlich einiger ihrer besten Freunde.“ Der Wortwitz ging Harrison nicht verloren, der Berichten zufolge von dieser Zeile ziemlich beleidigt war. Ein weiteres Gedicht, „Once Upon a Pool Table“, war ebenso surreal, wenn auch weniger biografisch, und erzählte die Geschichte eines „kurzhaarigen Metzgerjungen aus Ostergrad“.
Tiny Tim & Tape-Collagen
McCartney lieferte den melodischsten Beitrag und bot ein süßes akustisches Liedchen im Stil seiner jüngsten White-Album-Tracks wie „I Will“ und „Mother Nature’s Son“. Da ihm kein Titel einfiel, wünschte er den Fans „Frohes Neues Jahr, frohe Weihnachten, frohe Ostern, frohen Herbst, frohen Michaelistag, euch allen“ unter einem Akkordwechsel, der „I’ve Got a Feeling“ vorwegzunehmen schien, das er im folgenden Januar zu den „Get Back“-Sessions mitbringen würde.
Starr führt einen genialen Ein-Mann-Comedy-Sketch auf, in dem er sowohl sich selbst als auch eine verstörte Harpyie mittleren Alters darstellt, die am Telefon schreit. Die Tonlage wird noch schriller, als Harrison Tiny Tim vorstellt, den eigenwilligen amerikanischen Künstler, der mit Pop-Hits aus den 1920er Jahren, einer Ukulele, gespenstisch weißem Pancake-Make-up und einem gekräuselten, hohen Jodler berühmt wurde. Ähnlich wie Harrisons Zusammenarbeit mit Eric Clapton den Sessions für das White Album eine Dosis Spannung verlieh, ist Tiny Tims zitternde Version von „Nowhere Man“ ein surrealer Höhepunkt der Weihnachtsplatte von 1968 – einer, den man gehört haben muss, um ihn zu glauben. „Danke und Gott segne dich, Tiny“, sagt Harrison mit einer angemessen dickensschen Wendung.
Everett mischt & Stimmungen
Die Band übergab ihre Bänder an Everett, der sie mit seiner manischen Genialität mit Ausschnitten aus dem „White Album“ (darunter „Helter Skelter“, „Ob-La-Di, Ob-La-Da“, „Yer Blues“ und „Birthday“) sowie einem frühen Elektronikstück, „Baroque Hoedown“ von Perrey & Kingsley, mischte. Die Beiträge der einzelnen Beatles spiegelten ihre Persönlichkeit wider. McCartneys Talent für Melodien, Lennons Brillanz in der Selbstdarstellung und Starrs Humor und Charisma. Harrison hingegen klingt besonders genervt, als er die Fans begrüßt.
„Nun, da sind wir wieder, ein weiteres fantastisches Weihnachtsfest“, sagt er mit kaum verhohlener Ironie. „Die Weihnachtszeit ist wieder da. Die gab es seit … letztem Jahr nicht mehr! “ Trotz des Rückgriffs auf die Platte aus dem Vorjahr war dieses Gefühl der Bandzusammengehörigkeit gegen Ende des Jahres 1968 so gut wie verschwunden.
